人·鬼·情的影评 (146)

一个并不华丽的乌托邦
这部电影,据戴锦华所说,是中国迄今为止唯一的女性电影。 的确如此,这是一部非常适合做女性主义文本分析的电影。尽管导演说在拍摄的过程里,并没有主题先行的意识,它的情节设置却处处呼应着性别认知的主题,几乎每个镜头都有强烈的隐喻,且前后照应,连贯起一个没有哀怨与激...
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《人.鬼.情》裡的「虛」與「實」— 藝術對現實人生的救贖
《人.鬼.情》(1987) 的內容是一個女演員和她所扮演的鬼神鐘馗之間的生 命對照。片名所指的「人」是女主角秋芸──一個一生帶有悲劇色彩的京劇演 員;「鬼」即指《鍾馗嫁妹》裡那個立誓斬盡天下鬼魅、為妹妹找個好歸宿的護 法神靈鍾馗;而「情」最終指向的是救贖─鍾馗是秋芸精神...
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杨远婴:论文《女权主义与中国女性电影》对《人鬼情》评价
中国妇女生活的社会化使他们担负着双重任务,一是在与传统观念的决裂中证实自己作为“社会人”的价值,二是在男女角色的冲突中证明自己作为“女人”的意义。在“男女都一样”的口号下面,她们承受着巨大的精神压力和肉体消耗。揭示多种人格面具后的自我失落,正是一批中青年女...
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中国的女性电影,它如果不是最好的,也一定是最动情的
北京大学的电影学者戴锦华说,“中国若有女性电影的话,就是黄蜀芹导演的《人·鬼·情》。” 《人·鬼·情》是一部拍摄于1986年的国产老片,讲述了一位著名戏曲女伶秋芸的成长经历。片中主人公秋芸的故事以我国著名河北梆子、京剧表演艺术家裴艳玲为创作原型,并由裴艳玲特别出...
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女性的悲剧,往往从质询和挣扎自己到底是谁开始
由于本片的跨时代意义多+1星。鬼是捉不尽的,更可怕的是看不见的鬼。所以钟馗只能做媒,祈愿他妹能嫁一个好郎君。可是,她还需要吗? 逃离与告别是片中的两大主题。三次pov视角都用于展现秋云的奔逃,逃离偷情的母亲,逃离忽然变脸的父亲,逃离第一次肯定了自己性别的人所带来...
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还是回归电影本身吧,除了女性主义的讨论
霸王别姬是一部制作精良的嘉年华,人们沉溺在宏大的历史叙事里;而人鬼情像是钟馗在舞台上留下的眼泪,只有在聚焦特写镜头下才浮现。我不想再去强调它的女性视角和叙事,而是它的电影语言。这是一部好电影,无论有没有女性电影这个标签。前期的烟和风沙,雨和晨雾,一面让我们...
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FIFF7 | DAY4《人·鬼·情》她最后将自己嫁给了舞台
第7届#法罗岛电影节#无人知晓单元第4个放映日为大家带来《人·鬼·情》,下面为大家带来前线梨园女子的细腻绵长的评价了! Leah: 丰厚远胜《霸王别姬》。 Charmbracelet: 好片!最中意戏曲和音乐剧,能很好地解决过场时推动情节的麻烦。这部片在现在看来可能没有多么闪亮,但...
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绝美的虞姬,善煞的钟馗
三十多年前的电影,没想到开头就很有代入感,瞬间回到了童年过完新年就念着过元宵节时,大雪纷飞看大戏的情景。 就最想去的地方就是后台,看那些演员们衣袂翩翩来来去去,化妆换服,一笔一笔的勾描,一簪一花的装扮,真就像变戏法一样,瞬间就看到了一个个如花美眷,英姿儿郎,...
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人鬼情 | 这山高水长,我能嫁的只有我自己
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我心兮古人不及 (可以听歌啊~) 文| 戴锦华 十一 图| 人·鬼·情 & 花瓣网 音乐| 思美人兮-金玟岐 1987年的经典电影《人·鬼·情》讲述的是一名女性的故事。女主人公秋芸因扮演钟馗而名扬天下,是一位让世人景仰的艺术家。她在舞台上拒绝女性角色、女性命运,却无法在生活中逃... (展开)
《人鬼情》:她何以演起了钟馗?
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影片一开篇:一个戏曲女演员坐在镜子前化妆,她不断地往自己脸上涂着油彩……渐渐的,她的脸变成了戏曲舞台上的大花脸……再往后,她的脸变成了大家熟悉的戏曲舞台上的钟馗,一会儿镜头叠化:素颜的她和钟馗在镜子前背靠背坐着。钟馗在镜子里分裂成多个钟馗,她也被镜子反射出... (展开)